我總是拍攝許多重複的照片，並不在意場景或者構圖；我總是拍攝許多平凡的照片，並不挑剔地點與角度。
總是拍攝許多重複的照片
柳美里~『 向日葵の柩 』 可児公演
柳美里這兩年都把過去自己的知名舞台劇重新拿出來公演，
真希望有一天，我能親眼目睹她的舞台劇魅力。
台灣好幾年沒有再把她的小說出翻譯本了，很可惜。
我是這麼迷戀柳美里的殘酷文字魅力，文字的暴力不是直接的，而是滲入性的；不是強酸強鹼，而是如三聚氫氨般慢性破壞。
這輩子，或許難以成為專職作家，但我仍迷戀著那樣位子的人，鍾文音、柳美里皆然。
我大概第一本柳美里，是《家族標本》。
這本書像拼圖般，將20世紀中日本城市裡各種大小扭曲的、病態的家庭片段註記，是她在九三至九四年問刊載於《朝日週刊》同名專欄的七十多篇文章，當中記錄 了柳美里自已和他身邊朋友家庭所發生的真人真事。柳美里的文字沒有故作驚訝，她只是以平實淡然的筆觸來揭示在日常生活中禁忌。不知道是譯者的譯文生硬還是 故意保留原文的味道，看起來如像閱讀著一種外國的文字，大致上有點蘋果副刊中那些愛情專欄的形式。
可惜，台灣的蘋果日報，八卦寫實有餘，卻沒有一個類似這樣的「日版玫瑰瞳鈴眼」式專欄，速寫這樣的年代與這樣的家庭樣本，可惜。
看完這本，我又接著閱讀了《女學生之友》、《男》、《水邊的搖籃》等書，這兩本書尤其是《水邊的搖籃》，可以清楚地看到柳美里的前半生生平：關於她的韓裔日籍身份、她的外公如何來到日本、外婆帶著四個小孩來找他，並在日本定居；她從小與大家無法和睦相處的心結，以及求學生活中受到多少欺凌……等細節，均在本書中有詳盡的描述。
幾年前，柳美里曾因為台北國際書展而來台訪問，記者會現場，她就談到了少年時期，因為國籍問題而在家庭、學校受到的諸多「凌虐」：
「我小時候的確被欺負得很慘，包括衣服被脫光、被丟到水裡、被偷東西等，但是我又不能告訴父母親，因為會引起更大的騷動。所以從小學一、二年級起，我就以寫日記來抒發，」臉蛋纖細漂亮的柳美里平靜地說。
她認為，人際關係建立的模型在於父與子間，「但我的家庭經驗中，與父親、母親都無法有很好的疏通，」父母、兄弟姊妹早就四散東西二十多年的柳美里說。
對不懂韓語的柳美里而言，語言也是造成她不信任大人的原因之一。如果有不想讓孩子聽到的內容時，柳美里的父母會用韓語溝通，生氣時也會用韓語罵她。所以從小柳美里就覺得，父母親對她講的日文都是表面的。
我其實小時候比她過得好很多，但也依舊沒有一種很好的抒發管道。
我一直迷戀著一種陰鬱的、低調的氛圍，迷戀著「快要窒息又很難死」的感覺，所以，我愛上了柳美里。
角力戰
許多事情在檯面下進行角力戰，越演越烈。
而我就眼睜睜看著這些人性醜陋面無解。
搬到新辦公室
搬到新辦公室，多了一些以往不會天天見面的人、多了一些平日不會聽到的交談，感覺煩亂。
光是網路印表機的設定等等，就會造成極大困擾。
在辦公桌上擺上兩隻烏龜，一大一小。
烏龜代表緩慢、代表沉穩，希望自己不要因為多嘴而惹事，儘管自己的工作是變化快速的網路資訊。
還是認為自己應該保持沉默，不要意見太多，無論何時，都扮演適當的旁觀者腳色，避開不必要的爭執。
因為不擅處理尷尬與爭執、缺乏長袖善舞技能，何必惹塵埃？
即使知道自己可能可以做得到什麼。
「痞客邦」後台大改版大當機後公告聲明
剛剛收到「痞客邦」公關的新聞稿，是關於19日後台改版後接二連三當機事件的說明。
因為電台的Vlog是跟他們家合作的，多少看了一下，發現網址竟然變了！嚇我一跳……
I’m picturing you.
我覺得，這姿勢還挺帥氣的。
I’m picturing you.
兩種筆觸，分裂著兩種人格、兩種生活的姿態。
「活在當下」聽來瀟灑，其實諷刺－－活在怎樣的當下？怎樣活在當下？
咖啡館的後面是海 