你不會知道「零界點劇象錄」對我來說有多麼重要

你不會知道「零界點劇象錄」對我來說有多麼重要，因為那是精神性的改變，而非實質上作品對我的影響。

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2011-09-11 0

寫字

我想我永遠不會正正經經地把字寫好，因為那樣不是我。

從小到大時不時就因為字寫得過於拙劣而被打、被罰站、罰跪或者被言語羞辱，可我愛寫字，小學一年級就自願去學書法 —- 當然寫得依舊醜，可我愛寫字。

寫作不等同寫字。
寫字意味著紙很重要，還有一種濃得化不開的黑色墨水，每一筆畫，都是字與紙的交媾，筆負責戳，射了滿荒唐液體。

寫字的時候非常用力，像是要把紙劃穿似地。國中讀到張旭的「狂草」一瀉千里，又看到蘇軾「赤壁賦」臨摹帖放蕩不羈的揮灑，有時我的字小、有時字大、有時圓有時傾斜如三毛…..

三毛的「斜體字」相當有個性。
張懸的鋼筆字有如毛筆。

夢公周夢蝶師承瘦金體，卻寫出另一股清癯蒼勁筆力。

我的字跡一無是處，可我愛寫字。
很用力地寫字。

2011-09-06 0

給一年後的你(1)

親愛的你：

整個暑假漫長又單調，你已經到這裡快一年半了，你過得還好嗎？
婆婆應該已經可以說話了，而你也去看她了吧！

如果你可以收到這封信，而且還可以用一種舒爽狀態的態度面對它，我想我會非常欣慰，因為你也有這一天了。

今天早上看到阿虫放在桌上的；噗友之前留下的小紙條，很可愛而且窩心，她說：「就交接給你了！」與整個世界透過網路交朋友，這點我還算可以接受，而且似乎大致上可以掌握狀況，可是不久以後，也許就要躲回自己的小空間裡面了。

躲起來並沒有甚麼不好。
我還是天天停留在那個「變成外星人出走」的幻想編織裡。再怎麼想，也依舊停留在「出走」的那一段時間裡，永遠想不出後續的劇情，就像我最愛的是放假的前一天；尤其是當天剛剛下班的時候，放假本身其實不是那麼重要了。

昨天晚上跟K一起去見了一位保險員，是同事Elas介紹的。
對方跟Elsa也沒有很熟，表示很訝異她會介紹客戶。

其實，我是對於淑榕感到無法忍受了，才會死馬當活馬醫，只要有任何更換保險員的機會都不想放過。

K說他覺得自己太天真，聽不出對方的話中有話－－許多言詞裡面，其實暗藏了未來推銷新商品的空間。我覺得要是我，我也聽不出來，全是因為之前大哥已經打了預防針的關係。

我在這裡，寫一封信給一年後的你，透過一個叫做的futureme.org網站。可是為了防範網站掛掉信都沒有了，於是還刻意打開部落格，用預約發文功能備份一次。

我是如此的焦慮，我想要平靜。
我不知道在這裡的未來會不會好，可是完全在預料之內的人生真的就是我想要的嗎？

親愛的你，我還在焦慮著一個簡單的工作，那是要替一個手機登入頁面的文案做修改，我來來回回被退件了四次，悟性極低。並且，還不知道第四個版本到底可用了沒有。

在央廣的四年半，因為環境與風氣，沒有這麼大的壓力在。
這邊其實也沒有說非常嚴苛，卻讓我如此焦慮，可能就是我自己的問題。那個關於【刪除】的小說，在我尚未克服這個情緒以前，是無法繼續動筆的。

不知道當你收到這封信時，第十二篇生出來了沒有?

2011-08-26 0

東京將會是一趟二手村上春樹之旅

村上春樹對我來說，比較接近心靈狀態，意識流多一點，他對於細節描寫的偏執有打動我，我對於無關緊要的細節描寫有特殊偏愛。好比一整篇文章中，我唯獨對於「買了一條圍巾」這個句子念念不忘，單從這個購買動作，就可以無限遐想出許多情結，包括圍巾的質感、織法、價格……等等細節，以及購買圍巾的背後潛意識，這些屬於精神層面的「可分析」素材，無一不吸引著我。

雖然斷斷續續地讀著村上春樹，但事實上他並不是我很有感覺的作家，可能吉本巴娜娜的《廚房》或是柳美里的任何一本作品，在我腦中種植下的印象皆無比深刻….

只是，下個月底將有一趟東京之旅。
陳玉慧在《你是否愛過》裡這樣形容東京：「東京，一個龐大的後現代文明結構體，一個沒落中的城市。乾淨中隱藏著混亂，禮貌假相後是全然的神經質，一種恐怖平衡。」

我想要從記憶中挖掘出與東京有所連結的片段，我發現他們果真相當神經質：

沙林毒氣攻擊事件
原宿步行者天國
椎名林檎的新宿系自作自演屋

還有，村上春樹。

我的書架上，沒有任何一本村上春樹的書。他的書在我大學時代斷斷續續地看完，卻一本也沒有買，讀過即忘，簡直就像是《摩擦無以名狀》一樣。

他的書都很不直接，像是一場精心設計的戰爭。相較於柳美里的坦率、吉本巴娜娜的超現實色彩，村上阿伯是個男人。

屬於男人的直子、青豆、爵士喫茶店。
寫著寫著，我還是拿出書架上的《廚房》。
也許明天罷。
關於村上春樹、關於東京，一個我即將踏上的城市。

2011-08-21 1